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ZKK Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung 27/1

Auteur--

Editor--

Jaar2013

PublicatietypeAflevering

SerieZKK Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung

Volume27/1

Subtitel--

Pagina’s193

UitgeverWernersche Verlagsgesellschaft

PlaatsWorms am Rhein

ISBN--

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Trefwoorden--

Plaatsgegevens

Exemplaar105596 ReknummerT-28-2-c

Inhoud
Unmittelbar und expressiv? Zur technischen Genese der Malerei Ernst Ludwig Kirchners 1-16
Skowranek H.
Der Reichtum der Palette" - Kirchners Pigmente 17-29
Krekel C.
  • Der "Farbkasten". Quellen zu Kirchners Pigmenten , pp. 17-19
  • Eilido Farben , pp. 19-20
  • Analytik , pp. 20-21
  • Grundierung und Rückseitenanstriche , p. 21
  • Weiss-und Schwarzpigmente , pp. 21-22
  • Gelbe und orange Pigmente , pp. 22-23
  • Rote und Violette Pigmente , p. 23
  • Blaue und grüne Pigmente , p. 24
  • Braun und Ocker , p. 24
  • Mischungen , pp. 24-25
  • Paletten, Hersteller und Geschäfte , pp. 25-27
  • Ausblick , p. 27
Indanthrenblau, Helioechtrot and Pigmentscharlach - Identification of synthetic organic pigments in paintings of Ernst Ludwig Kirchner using Raman microscopy 30-42
Stege H. & Richter M. and Steuer C.
  • Introduction , pp. 30-31
  • Description of the analytical method and instrument , pp. 31-32
  • Summary of the new pigment findings in Kirchner's work , pp. 32-38
  • Conclusion , p. 39
Ernst Ludwig Kirchner's binding media - material, surface and colour perception 43-54
Dietermann P., Beil C. & Fiedler I. and Baumer U
  • Identification and differentiation of oils and waxes in paints , pp. 43-45
  • Kirchner's all paints , pp. 45-46
  • Kirchner's possible use of wax crayons or all pastels , p. 46
  • Kirchner's use of benzine and wax-benzine medium , pp. 46-47
  • Grounds and reverse-side coatings , p. 47
  • Influence of wax and thinners on the visual appearance of Kirchner's paints , pp. 47-49
  • Influence of wax and thinners on Kirchner's paints - psycha-optical effects , pp. 49-51
  • Conclusion , p. 51
Farbe in Schwarz-Weiss Kompositioonen bei Kirchner' 55-65
Schick K.
  • Reproduktion und Rezeption , p. 56
  • Das Werk und die Malerei , pp. 56-61
  • Aus Farbe formen , pp. 61-63
  • Abschluss und Neubeginn , p. 63
Vorderseite? Rückseite? Oder beides? Über den Umgang mit Ernst Ludwig Kirchners doppelseitig bemalten Leinwänden 66-76
Grisebach L.
Die Originalität der "Brücke" 77-90
Soika A.
  • Die Attraktion des Publikumsschreckens , pp. 77-80
  • Der Bildebegriff der "Brücke" , pp. 80-87
  • Hybride des Kunstbetriebes , pp. 87-88
Der Künstker scgaffe bewusst ! Wilhelm Ostwalds "Malerbriefe" (1904) und andere Schriften als kunsttechnologisches Paradigma einer kommenden Kunst 91-104
Pahlmann A.
Die Ästhetik der Oberfläche - Vom Umgang mit Firnis in der deutschen Malerei um 1900 mit abschliessendem Blick auf die "Brücke" 105-124
van Saint-George C.
  • Geschichtlicher Hintergrund mit Blick auf Frankreich von 1850 bis 1920 , pp. 105-106
  • Wie war es mit der Praxis des Firnissen in Deutschland um 1900 bestellt? , pp. 106-107
  • von Umgang mit Firnis in der deutschsprachigen maltechnischen Literatur , pp. 107-109
  • Handelsübliche Firnisproduktie in Künstlerbedarfskatalogen , pp. 109-110
  • Der Firnisverzicht und seine Rezeption in maltechnischen Schriften , pp. 110-111
  • Die Rolle des Firnis in der Malerei des deutschen Impressionismus , pp. 111-114
  • Die Vorliebe für matte Oberflächen im Expressionismus , pp. 114-115
  • Die Künstlergemeinschaft Brücke - Widerprächliches zum Firnis , pp. 115-117
  • Schlussbetrachtung , pp. 117-118
Cuno Amiet und die Temperamalerei in der Schweiz um 1900 125
Beltinger K.
Lösemittelsensitivität moderner Ölfarben - Empfindlichkeit synthetisch-organischer Pigmente in Künstlerfarben des 20 Jahrhunderts 127-135
Blumenroth D., Zumbühl S., Scherrer N.C. & Müller W.
  • Lösemittelempfindlichkeit organischer Pigmente , pp. 127-128
  • Untersuchungen , pp. 128-129
  • Resultate en Diskussion , pp. 129-133
  • Zusammenfassung , pp. 133-134
  • Anhang , p. 134
Audiokunstwerke von Dieter Roth - Problematiken und mögliche Lösungsansätze zur Erhaltung 136-150
Pfenninger M. & und Haidvog M.
  • Einführung , p. 136
  • Werkprozess und Veränderungen , pp. 136-139
  • Manipulation und Interaktion , pp. 139-141
  • Verstummen von Audiowerken , pp. 141-143
  • Kassettenrekorder als Bildträger , p. 144
  • Digitalisierung von Audiokassetten , pp. 144-145
  • Simulieren obsoleter Technik - Ein Modellversuch , pp. 145-146
  • Kritische Betrachtung des Modellversuchs , pp. 146-147
  • Schlussbetrachtung , pp. 147-148
  • Dank , p. 148
  • Abstract , p. 148
  • Résumé , p. 148
Geschichte, Herstellung und Verwendung von Glasaugen an barocker, polychromer Grossplastik im deutschsprachigen Raum 151-170
Fücker B.
  • Geschichte , pp. 152-153
  • Glasaugen an Skulpturen des Barock , pp. 153-154
  • Blasen der Glasaugen , pp. 154-155
  • Gestaltung der Iris mit farbigem glas , pp. 156-158
  • Mit Hinterglasmalerei gestaltete Augen , pp. 158-160
  • Massiv gefertigte Glasaugen , pp. 160-161
  • In Formen hergestellte Glasaugen , p. 161
  • Einsetzen und Montagne der Glasaugen , pp. 161-163
  • Verwendung von Glasaugen im deutschsprachigen Raum , pp. 161-166
Breitner's paint box and the colours of Standage 171-189
Diependaal H., van den Berg J., de Groot S., de Keijzer M. & van Keulen H. Megens L.
  • Introduction , pp. 171-172
  • The paint box , p. 172
  • Fifty-eight paint tubes , pp. 172-173
  • The colours of Standage , pp. 173-175
  • Breitner's paint tubes and the advice of Standage , pp. 175-176
  • Analysis of the paint samples , p. 176
  • White , p. 176
  • Violet , pp. 176-177
  • Blue , p. 177
  • Green , pp. 177-178
  • Yellow , p. 178
  • Red , pp. 178-179
  • Brown , p. 179
  • Black , p. 179
  • The composition of colours according Standage versus the actual composition of Breitner's paint , pp. 179-180
  • Case studies , p. 180
  • Conclusion , pp. 180-181
  • Abstract , p. 181
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